ويحذرون من أن نموذج المؤلفين، الذي أُطلق عليه اسم “مسار متعدد الحدود”، أو “مسار MNL”، لا يكشف عن تأثيرات سببية، لكن الارتباطات التي يكشفونها مفيدة لمحترفي المتاحف.
قام مستخدمو دليل الوسائط المتعددة بزيارة الأعمال الفنية الموصى بها إلى حد كبير بالترتيب المقترح. أعربت ليزا فان دن بوس، مديرة منتج التعليم الرقمي في المتحف أثناء إجراء الدراسة، عن دهشتها من أن حتى التغييرات الطفيفة في الطلب على الدليل أثرت على أنماط حركة المرور. وقالت: “لدينا في الواقع الكثير من القوة في كيفية نقل الناس”.
ووجد الفريق أن الزوار سعوا إلى التنوع في الفترة الزمنية والحجم ولكن مع الاتساق في الموضوع والموضوع. كما أثر ضغط الوقت على الاختيارات؛ ومع مرور الوقت خلال زيارة معينة، كان الأشخاص أكثر ميلًا إلى إعطاء الأولوية لرؤية الروائع.
ولعل من المفاجئ أن البيانات كشفت أن الازدحام يمكن أن يزيد من المشاركة. قال دشمان: “عندما يكون هناك عدد أكبر من الناس، على الأقل ما يصل إلى عدد معين… فمن المرجح أن يذهب الناس ويشاهدون الأعمال الفنية التي ربما لم يكونوا قد شاهدوها”. يمكن أيضًا اعتبار الازدحام حول اللوحة بمثابة إشارة إلى الجودة.
قال ديشمان إن إعادة ترتيب المجموعات الدائمة يمكن أن تكون صعبة بسبب المساحة أو القيود الموضوعية، لكن المتاحف يمكنها في كثير من الأحيان تجربة مساحات العرض أو المعارض، حيث تسمح الأطر الزمنية الأقصر ومتطلبات البنية التحتية المنخفضة بإجراء تغييرات أسهل.
وبدلاً من تحريك القطع فعليًا، استخدم الباحثون المحاكاة لإنشاء تخطيطات جديدة والتنبؤ بردود أفعال الزائرين المحتملة. واستنادًا إلى عمليات المحاكاة التي أجروها، وجدوا أن نقل الأعمال الفنية الجذابة للغاية من الأماكن المتسربة (على سبيل المثال، السلالم أو المصاعد) وتبادل القطع بشكل استراتيجي يمكن أن يؤدي إلى رؤية الزوار لمزيد من الأعمال الفنية – والبقاء لفترة أطول – دون تقويض أهداف التنظيم. بالإضافة إلى ذلك، قال جوندي فان ديك، رئيس قسم التعليم والتفسير بالمتحف، إن التخطيط المستنير بالبيانات للتخطيطات الرقمية، حتى بدون التحركات المادية المصاحبة، قد يساعد الزوار على فهم الفن من خلال وجهات نظر جديدة.
